提起雷振邦这个名字，也许一些人还觉得陌生。提起电影《冰山上的来客》中的插曲《花儿为什么这样红》，大家不仅很熟悉，而且还能唱上几句。这首旋律优美，唱遍大江南北的歌曲的作者就是雷振邦老师。
文化大革命时期，长春电影制片厂一批演职人员，携带家眷来到省城下面的××县二龙、永合公社插队锻炼。1971年春，文化局创作了一台大型京剧《红松岭》，雷振邦老师被县政治部从永合公社抽调到县文工团参与创作，在团里当学员的我，有幸认识了雷老师。
那年，雷老师五十六岁，高高的个，瘦瘦的，戴着一副栗色宽边眼镜，手上戴着一块很少见的布带手表，言语不多，穿着也很随便。虽然没有风雅文士般的风度，但举止庄重，深沉含蓄，温和又充满智慧的目光，确有着艺术家自己独有的魅力。
创作任务完成后，雷老师暂时留用在团里，成了文工团一名编外的“作曲家”。
雷老师住在团里2号男宿舍。那时，团里的居住条件不算太好，团领导为了让他休息好，方便他的工作，能住六七个人的火炕，给他倒出了一大半。狭窄的屋地，放了一张小桌子，宿舍也就成了他写作的地方。
有一段时间，我与雷老师住在一起，我和乐队学员张××住炕头，他住炕稍，我们日夜相伴。雷老师有一个生活习惯，睡觉时，内衣、内裤脱的光光的，自己赞许地说：“这是甲级睡眠，这样睡觉最舒服。”
雷老师常常工作到夜里。他有一个专用的小电炉，烤馒头片、肉罐头，外加凉开水，是他最喜欢，也是当时最美的夜宵了。白天我们一起吃食堂，他也从不要求特殊的照顾。雷老师还特别能吸烟，但不奢侈，吸的是当时较为经济又很有名气的“迎春”牌香烟。
雷老师对待艺术，一丝不苟，写出的作品，细心揣摩，反复推敲。创作时，没有钢琴，只好用音笛或手风琴代替，直到写出自己满意的旋律为止。他写的乐谱稿，工工整整，干干净净。乐谱纸的每一张每一页，一点褶子都没有，一本一本保存的十分完好。
1962年，有一出叫《半篮花生》的剧目在全国很有反响，团里决定移植上演此剧。我在剧中扮演一家之主的晓华爹，雷教师决定把它改编成湖南花鼓戏。恰好我的童年是在故乡湖南度过的，为什么要改编成北方人不熟悉的花鼓戏，与我有关吗？或是从中受到什么启发？我没有好意思追问雷老师，直到今天也是个迷。
家乡的花鼓戏我没有什么印象，学唱起来觉得很别扭。雷老师不厌其烦，从唱腔的节奏，轻重缓急，到唱腔的情感，吐字发音，花鼓戏独具的韵味，一段一段地教，一句一字地纠正。
在雷老师的指导下，剧组的其他三个人也很快地学会了自己的唱腔。剧目排成后，演出获得了好评。在那个“革命样板戏”占据舞台的年月，北国观众能听到南方的花鼓曲调，觉得十分新颖。
后来，团里创作了小歌剧《春燕展翅》，由雷老师谱曲。我被选入剧组，有幸再次得到雷老师的指教。城里、乡下，工矿、部队，在那广阔的舞台上，随着剧情的起伏，大家饱含激情，演唱着雷老师那有着民歌特色的歌剧。
那些日子里，雷老师不仅为文工团创作了不少的作品，也使团里的乐队、创编人员学到了很多的东西。当时，乐队习惯使用简谱，乐队演奏的曲子也是简单处理过的大齐奏。雷老师让大家学习熟练五线谱，经过一段时间的勤奋学习，演奏员们进步很快。从此，乐队再使用简谱已成为大家的笑谈。雷老师专为乐队写作配器的《民歌联奏曲》，是当时乐队最喜欢上台演奏的曲目，乐曲让人耳目一新，十分成功。
雷老师觉得自己能在当时那种艰苦的环境下，为毛主席的革命文艺路线贡献自己的一份热心，感到无比的欣慰。
一次，我对雷老师说：“我特别喜欢唱电影《冰山上的来客》中的插曲。电影一开始，接新娘的马队上空响起了热情奔放的歌声，一下子就把人们带到了新疆的冰山角下。卡拉和古兰丹姆委婉动人的对唱，让人感触到古兰丹姆的凄苦和卡拉的善良。一班长牺牲后，一首怀念战友的悲壮之歌，情深有于，催人泪下。哪支贯穿剧中的《花儿为什么这样红》赞美爱情的主题歌，是那样的甜蜜，那样令人陶醉。”
听了我的这些话，雷老师脸上露出一丝苦笑，深深地吸着香烟，没说一句话。
我接着说：“不单是电影里的歌曲好听，音乐也很有特色。假古兰丹姆结婚那场戏的音乐，塔吉克民族的民乐味道特别足，音乐和故事情节结合的非常完美。”
听到这里，雷老师仿佛从茫然之中开脱出来，兴奋地说：“这段音乐的节拍是八分之三的，这样难以掌握的节奏型，就连长影这样的名乐团也很少演奏。乐团排练时，总也过不了关，我和乐团的尹升山指挥合作，一遍又一遍地反复练习，最后才达到满意的效果。”
为什么雷老师闭口不谈他所创作的歌曲，只是从艺术的角度谈谈音乐。事后我与同事谈起此事，才猛然醒悟。传说电影《冰山上的来客》剧组中的主要演职人员，早已遭到批判。雷老师创作的许多歌颂爱情的歌曲，在文化大革命特定的年代都被定为“毒草”，我和他谈这个十分敏感的话题，岂不是在伤他的心吗？
雷老师有个女儿叫雷×。一次，团里招考学员，酷爱艺术，多才多艺的蕾×前来应试。雷×跳了一段优美轻盈的舞蹈，博得全团所有人的赞扬。大家以为雷×一定会被团里留下。可是后来听说，因为雷老师的原故，某些掌管意识形态的当权者，竟以文艺重地，“政审”恐怕难以过关为由而没有点头。谁都无奈，满怀希望的小雷×在众多人同情的目光中悄悄地走了。
为了团里的文艺事业，雷老师甚至愿把自己心爱的钢琴献出来。但没想到，在那个一切都被扭曲的年代，一位老者连同一颗小小的心灵竟受到如此无情的打击。我看得出，雷老师当时的心情很沉重。唯一得到安慰的是，他的儿子雷××，因善长美术，留在了无关紧要的团舞台美术组工作了许久。
雷老师回长影后，我和几位同事到长春去看望他。由于刚刚落实政策，雷老师住在一所离长影不远的家属宿舍里。这栋楼拥挤不堪，过道上堆满了杂物，雷老师的房间也免强坐下我们这几个客人。雷教师见到我们十分高兴，还特别关心和打听团里的情况。
雷老师和他的老伴带我们来到长影制片厂，参观了几处摄影棚和正在拍摄的两部电影。还在音乐厅欣赏了长影乐团正在排练演奏的《梁山泊与祝英台》，迹象显示，文艺界有了新的气息。
果真不久，一大批“毒草”逐渐被解放，成为人们喜爱重放的鲜花。此时的雷老师笑逐颜开，在新的历史环境下，饱含激情，呕心沥血，又创作了许多很美的电影歌曲和电影音乐。1980年再次荣获长影举办的“小百花”最佳作曲奖。
1997年9月，雷老师不幸故去，这个噩耗转过年我才知道。想起和雷老师相识的日子，总想写点什么，以表示自己的怀念之情。可是，当时我正被单位抽出到外地工作，几天一流动，时间又很长，没能如愿。
雷老师故去已13个年头了，我为失去这样一位伟大的民族音乐家而感到悲痛。虽然我早已离开了文艺舞台，也为曾经能有缘份在艺术上受过雷老师的指教而感到荣幸。
雷老师走了，但他的音容笑貌留在了我的心中，他所创作的电影歌曲，将永远唱遍祖国大地。
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